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草原只要有女人和孩子就会有希望。

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蔡明亮镜头中孤异畸零的情与性,美学或曰技巧的简约和单调始终在与无解和空无的感受相携。神秘是绝对的两界距离,然结尾父亲的现身异地,算是最为突兀的一笔了。这种不和谐与前面的一切断裂开来,却又体现出一脉温情。当然知道距离的绝对就是你在那而我在这,成人性生交大片免费看视频只是那边几点?容我枉对之。

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还真不知道是07年的。。。

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作為生活在極端資本主義社會的香港中的我,的確對這個上下層的設定十分有感,上層的貪婪與剝奪,下層的麻木與絶望,在我們這個鬼地方更加不會有唐吉訶德的出現。下層對上層的發聲與控訴更加不會被聽到,就算被聽到也只會被當成笑話,唯一與電影中不同的地方,成人性生交大片免费看视频就是我們下層的人不會一覺瞓醒變成上層,以上層的人也因為腐敗的制度與社會結構而永遠活於上層--隱喻(上下層食物鏈的設定與資本主義社會結構),虛實並置(男主看到已死去的兩位同層同伴對他進行吃人的誘惑),結尾䦕放(小女孩被送往上層與制度建立者的反思)。

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A free-wheeling pinku homage to Rear Window may seem a surprising start for Kurosawa, but it establishes a lot of the oddball charm that would later find its way to wonders like Doppelganger. Even if not much coheres—the leads’ characterization remains as flat as any pink film—it’s such a spirited, brisk romp that there’s little reason to complain.